Anunciamos el primer avance de la programación de su Gira de Documentales 2025. Presentamos dos secciones: **Pulsos**, compuesta por una selección de producciones mexicanas, y **Coordenadas Ciudad de México**, un conjunto de títulos con diversas historias de la capital del país.
 
 
**Pulsos**


Este año, las películas mexicanas que conforman la sección Pulsos nos muestran diversas historias de resiliencia. Algunas son corales y otras, íntimas, pero todas nos recuerdan la importancia de la colectividad y de los procesos organizativos.

**Pulsos** reúne ocho largometrajes y el programa de cortometrajes “Travesías como fronteras” en una selección que reivindica voces y realidades poco escuchadas. Destaca el estreno mundial de _Los sueños que compartimos_, de Valentina Leduc; el estreno internacional de _Niñxs_, de Kani Lapuerta; así como películas que manifiestan de manera íntima y poderosa las formas de experimentar las resistencias en distintas regiones del país. 
 
En palabras del equipo de programación de Ambulante: _“A través de estos documentales, descubrimos y acompañamos a personas entrañables que tejen vínculos con memorias y territorios propios, resignifican el sentido de la libertad, defienden sus creencias y construyen una conexión con el otro. Cada uno emprende un viaje, interior y exterior, buscando su identidad y su lugar en un mundo que puede ser desolador, pero que también está lleno de esperanza._


_Estas historias reflejan nuestra naturaleza: somos seres en movimiento, con mareas altas y bajas que nos llevan a conocer nuevos horizontes. Algunas veces, nos resistimos al cambio; otras, nos dejamos llevar por él con la certeza de que trae consigo algo nuevo por descubrir"._
 
Conforman la sección los siguientes largometrajes:
 
- _**Binnigula'sa': los antiguos zapotecas**_ | Jorge Ángel Pérez | México | 2024 | Español, zapoteco | Color | 75’

Tá Cándido, su amigo Carlos y la profesora Edith demandan a las autoridades que devuelvan una deidad tallada en piedra que fue llevada al Museo Nacional de Antropología.


- _**Carnalismo**_ | José Luis Cano | México | 2024 | Español | Color | 66’

Una familia apasionada por cumbias y bicicletas fomenta la hermandad entre barrios como refugio ante discriminación y señalamientos sociales.


- _**Fantasmas con armas**_ | Mauricio Avendaño | México | 2024 | Español | Color | 90’

En San Cristóbal de Las Casas, Chiapas, Amado Avendaño y Concepción "Conchita" Villafuerte fundaron _Tiempo_, uno de los primeros periódicos que dieron noticia y se solidarizaron con el levantamiento del EZLN en 1994.
 
- _**Formas de atravesar un territorio**_ | Gabriela Domínguez Ruvalcaba | México | 2024 | Español, tsotsil, tseltal | Color | 72’

Una familia de mujeres tsotsiles, pastoras y tejedoras, honran su tierra y su memoria mientras cuidan a sus ovejas. Su encuentro con la directora revela el deseo de reconocer diversas formas de habitar un mismo territorio.


- _**La libertad de Fierro**_ | Santiago Esteinou | Canadá, México | 2024 | Español, inglés | Color | 96’

A los 63 años, el recién liberado César Fierro debe reconstruir su vida después de haber sido injustamente sentenciado a muerte en Texas cuarenta años antes. En este documental, el público acompaña a César en esta nueva fase de su vida, observando su, a menudo, doloroso retorno a la sociedad.

- _**Los sueños que compartimos**_ | Valentina Leduc | México | 2025 | Español, gallego, inglés, alemán | Color | 102’

Imaginemos que para 2050 logramos frenar el deterioro del planeta. Seguimos a colectivos de México, España y Alemania que defienden sus territorios contra la destrucción industrial y articulan resistencias alrededor del mundo.


- _**Morí**_ | _**Li cham**_ | Ana Ts’uyeb | México | 2024 | Tsotsil | Color | 74’

Tres mujeres tsotsiles renacen tras perder a sus bebés y familiares por violencias patriarcales. Con el zapatismo, recuperan sueños, defienden su tierra y luchan por una vida independiente y esperanzadora.


- _**Niñxs**_ | Kani Lapuerta | México | 2025 | Español | Color | 84’

En el mágico pueblito de Tepoztlán, México, Karla se enfrenta a una sociedad binaria que trata de encajarle en uno u otro género. Entre juegos y prejuicios, esta niña se encuentra en pleno viaje a la adolescencia, despegando un tímido pero certero vuelo hacia la construcción de su propia identidad.




La sección Pulsos se completa por el programa de cortometrajes “Travesías como fronteras”:


- _**Capicua**_ | Luis Ángel Rodríguez Cuevas | Cuba | 2023 | Español | Color | 10’

Ángel es un cubano que viaja en transporte público preguntándose si vale la pena seguir actuando en un país donde ya no quedan ni actores ni público que vayan al teatro.

- **_Home again_** | Lilian Mendoza, Salvador López Romero | México | 2024 | Español | Color | 22’

Un hombre francocanadiense de setenta años, exiliado por su familia debido a su orientación sexual, hace las paces con su pasado encontrándose consigo mismo en un pequeño pueblo fantasma al oeste de Jalisco.

- _**Misocompra**_ | Andrea Ro Riggen | México | 2024 | Español | Color | 6’

Una joven recorre las calles de Guadalajara en busca de misoprostol.

- _**Naiki weeria. Ka gotti ba´a betuk luula**_ | Zyanya López Arámburo | México | 2024 | Español | Color | 20’

Guerra, despojo, deportación y esclavitud permanecen en la memoria yaqui. 

- _**Vientre de luna**_ | Liliana K'an | México | 2024 | Español | Color | 29’

En un pequeño lugar de los Altos de Chiapas, una joven tsotsil que dará a luz por primera vez invoca los recuerdos de las mujeres que la precedieron para afrontar este momento. 



**Coordenadas Ciudad de México**

 
Coordenadas es una sección que genera un gran recibimiento en los estados que visita la Gira, al ser un espacio único para el diálogo entre los realizadores y el público local. En esta ocasión revelamos los títulos de Coordenadas Ciudad de México, que se compone de un programa de cortometrajes y un largometraje. Más adelante compartiremos los títulos que integran la sección en Baja California, Querétaro, Veracruz y Yucatán.


En palabras del equipo de programación de Ambulante: _“Coordenadas Ciudad de México muestra cómo ‘hacer ciudad’ significa hacerse de un lugar propio: casa, calle, memoria y voz. Los protagonistas de las historias aquí presentadas reclaman para sí y para otros, en un diálogo intergeneracional, el deseo de abrazar en colectivo y con dignidad las diversas formas de habitar la urbe”._
 
El primer programa lo conforma el siguiente largometraje:


- _**¡Ya México no existirá más!**_ | _**¡Aoquic iez in Mexico!**_ | Annalisa D. Quagliata | México | 2024 | Color, b/n | 80’
Una mirada frenética recorre la convulsa Ciudad de México, metrópolis colosal sostenida por el mito del mestizaje y otras violencias coloniales.


Completa la sección un programa de cortometrajes:


- _**Como yo; la historia de Sophie Cruz**_ | Irma Ávila Pietrasanta | México | 2023 | Español | Color | 10’

Sabine quiere competir en el torneo local de taekwondo, pero su mano lastimada se lo impide. Frustrada, pronto descubrirá que existen mayores luchas que el deporte. 

- **_Contracorriente_** | Diana Bermejo, Odarys Guzmán | México | 2024 | Español | Color | 2’

Contracorriente narra la historia de Dian, una persona _queer_ no binaria que comparte sus memorias, sentires y experiencias desde ser y pertenecer a un grupo de inadaptadxs. 

- **_La fiscalía del despojo: el vaciamiento de Puebla 261_** | Axel Hernández, Madeleine Wattenbarger, Eliana Gilet | México | 2024 | Español | Color | 18’

Tras una larga lucha para defender su derecho a permanecer en sus hogares en la Roma Norte, los vecinos de Puebla 261 se organizan contra la gentrificación en la capital mexicana.

- _**Más vida, menos prisa**_ | Andalusia K. Soloff | México | 2024 | Español | Color | 10’

En una de las ciudades más grandes y caóticas del mundo, dos mujeres y una persona disidente resisten la violencia vial sobre sus dos ruedas. 

- **_Memorias_** | Fernanda Alcántara Chávez | México | 2024 | Español | Color | 15’

En una sociedad donde se menosprecia la vejez, dos adultas mayores que pasan sus últimos años de vida en una casa hogar cuentan sus sueños, sus recuerdos y sus sentimientos.

- **_¡Métele candela!_** | Sadja Lozano, Ernesto Anaya | México | 2024 | Español | Color | 16’

En la búsqueda de su identidad como luchadora, Candela se enfrentará contra la mirada y los estereotipos que la objetivizan, para convertirse en la nueva ídola de chicas y grandes. 

- **_VIHVO_** | Ache Torres | México | 2024 | Español | Color | 16’

Entre pláticas, esperanzas y sueños en común de dos jóvenes que se conocen en el hospital, este documental refleja el estado del VIH en nuestro país hoy.


La 20.ª Gira de Documentales Ambulante, se llevará a cabo **del 3 de abril al 12 de junio de 2025** y visitará cinco estados: **Ciudad de México** (3-10 de abril); **Baja California** (8-19 de mayo); **Querétaro** (2-12 de mayo); **Veracruz** (8-19 de mayo); y **Yucatán** (15-26 de mayo).

Ambulante agradece el apoyo de la Fundación Ford, Sigrid Rausing Trust, Perspective Fund, Cinépolis, LCI Seguros y R7D quienes contribuyen a hacer posible la Gira. De igual manera, extendemos nuestro agradecimiento a todos los patrocinadores que suman sus esfuerzos con nosotros, así como a las diferentes embajadas, fundaciones, sedes, universidades, restaurantes, medios de comunicación y a todos los colaboradores y colaboradoras sin los cuales este festival no tendría lugar.


Crédito de la imagen: _Binnigula'sa_, de Jorge Ángel Pérez

¿Qué ola de recuerdos te trae Ambulante? ¿Tienes buenas anécdotas de alguna función o actividad? ¿Cuál fue la primera proyección de la Gira a la que asististe? ¿De qué documental sigues platicando hasta la fecha? Queremos que nos compartas ese momento único en el que Ambulante llegó como una ola y tocó algo profundo en ti. 

Manda un mensaje escrito o en audio a través de nuestro [Instagram](https://www.instagram.com/ambulanteac/), y cuéntanos esa anécdota que recuerdas con cariño. No importa la extensión. 

Las **tres mejores historias** recibirán un kit conmemorativo de de los veinte años de Ambulante y seleccionaremos una de ellas para ser ilustrada por la artista MuseodeSam. 


**Fecha límite:** 28 de febrero

**Resultados:** 10 de marzo

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Anunciamos el segundo avance de la programación de su Gira de Documentales 2025: la retrospectiva **Oleajes: los gestos del mar.**

**Invocaciones**

Las retrospectivas de Ambulante se agrupan en la sección **Invocaciones**. Ellas nos permiten dimensionar el cine documental a la luz de su historia, poner en diálogo el pasado con el presente, y rastrear, a través de películas y autores significativos, las tradiciones fílmicas que desembocan en la contemporaneidad. 

Este año, a propósito de los oleajes —el tema que abraza a la 20.ª edición de la Gira—, dedicamos la sección al movimiento constante de las aguas. **Oleajes: los gestos del mar** está compuesta por cuatro programas de cortometrajes, más una sesión especial, en formato fílmico, que se proyectará en el Centro de Cultura Digital de la Ciudad de México. 

Acompaña a la retrospectiva una publicación editorial que investiga las formas del mar a través de libros, _collages_, poemas y obras plásticas, elaborados por la cineasta Elena Duque, la historiadora del libro Marina Garone, la fotógrafa Eunice Adorno, la poeta Tania Favela, la artista visual Paula Fiori y el colectivo La Liga Tensa.

En palabras del equipo de programación: _“Desde sus inicios, el cine ha sostenido una estrecha relación con el mar. Quizá porque se trata de un fenómeno misterioso y vivo, de un ‘fatal plural inmenso’, como dijera el poeta español Pedro Salinas. O quizá, lisa y llanamente, porque el mar concentra todo el realismo al que el cine siempre ha aspirado: la hechizante cadencia de sus olas, su alteridad absoluta, sus alejamientos que retornan incansablemente y ese azul que se abisma hasta perderse en lo eterno”._

El mar ha enseñado a los cineastas el oficio de observar y de filmar, de encuadrar, de ceñirse a un _tempo_, de ejercer un dominio sobre la naturaleza o acaso poner su técnica al servicio del arrebato; sin más, se trata de una continua interrogante que ha encontrado un sinfín de respuestas. Para algunos, es el lugar de las aventuras, los naufragios y la melancolía; para otros, allí se han gestado hazañas, fábulas y sueños; pero también hay quienes han registrado actividades que rodean al mar: la migración, la pesca y el amor.

Esta retrospectiva, de los hermanos Lumière a Jonas Mekas, de Robert J. Flaherty a Dore O., de Jean-Marie Straub a Vittorio De Seta, de Abbas Kiarostami a Barbara Hammer, de Razan al-Salah a Hollis Frampton, explora la siguiente incógnita: ¿cómo filmar un oleaje que siempre nos devuelve la mirada?

Conforman la sección los siguientes programas:

**Programa 0. El azul parece eterno (proyección especial en Ciudad de México)**

De la mano de dos de los más grandes cineastas de vanguardia, Michael Snow y David Gatten, estas películas hacen un recorrido incisivo hacia la imagen del mar en el sentido más radical posible: allí donde el agua y el celuloide confluyen. Este programa será proyectado en formato fílmico.

_Lo que dijo el agua, núms. 1-3_ | _What the Water Said, Nos. 1-3_ | David Gatten | Estados Unidos | 1997 | Sin diálogos | Color | 16’

_Longitud de onda_ | _Wavelength_ | Michael Snow | Canadá | 1967 | Sin diálogos | Color | 46’

**Programa 1. El espíritu del mar pregunta**

En el origen de este viaje hay un verso de Emilio Adolfo Westphalen: “¿Qué es más grande: el mar o la palabra con que lo nombramos?”. El lazo entre palabra y mar no se reduce a la invocación de éste por aquélla: es un vínculo constitutivo, realmente enérgico, de invención y descubrimiento. Una palabra, lo mismo que otras materias de mediación (como el cine), es capaz de multiplicar las cualidades, y hacer de un mar, muchos. 

_Cassis_ | Jonas Mekas | Estados Unidos | 1966 | Sin diálogos | Color | 4’

_Una noche de contar historias_ | _Oidhche Sheanchais_ | Robert J. Flaherty | Irlanda | 1935 | Irlandés | B/n | 11’

_Passacaglia y fuga_ | Jorge Honik, Laura Abel | Argentina | 1975 | Sin diálogos | Color, b/n | 18’

_Sueño profundo_ | _Deep Sleep_ | Basma Alsharif | Grecia, Malta, Palestina | 2014 | Sin diálogos | 13’

_Aceite eléctrico_ | _Electric Oil_ | Jessica Sarah Rinland | Reino Unido | 2012 | Inglés | 7’

_Alaska_ | Dore O. | Alemania | 1968 | Sin diálogos | 18’


**Programa 2. La mar es el camino a casa**

El documental es un acto de resistencia frente a los grandes relatos que han marcado la historia. Aquellas olas que los pioneros del cine intentaron capturar son un momento casi místico de la imagen en movimiento; ese inicio, aunque lejano, refleja el deseo de registrar no sólo lo visible, sino también lo invisible: una cultura, el espíritu de una era. 

_El mar_ | _Baignade en mer_ | Louis Lumière | Francia | 1895 | Sin diálogos | B/n | 1’

_A propósito de Venecia_ | _À propos de Venise_ | Jean-Marie Straub | Suiza | 2014 | Francés | Color | 24’

_Una caja de colores_ | _A Colour Box_ | Len Lye | Reino Unido | 1935 | Sin diálogos | Color | 3’


_Sol de agua_ | Mariana Dianela Torres | México | 2025 | Sin diálogos | Color, b/n | 5’*
*Estreno mundial

_A tiro de piedra_ | _A Stone's Throw_ | Razan al-Salah | Palestina, Líbano, Canadá | 2024 | Árabe | Color | 40’


**Programa 3. Todas las ciudades son navíos**

En la investigación que produjo este programa, fue revelador descubrir la constante presencia del trabajo en relación al mar en la historia del cine, en particular en el interés por filmar el oleaje o las costas, esa frontera entre el mar y la tierra: quizá es porque la evolución del enlace ancestral entre el ser humano y el mar siempre ha estado atravesado por el trabajo.

_Los campesinos del mar_ | _Contadini del mare_ | Vittorio De Seta | Italia | 1955 | Italiano | Color | 11’

_La mar salada_ | Elena Duque | España | 2014 | Español | Color | 3’

_La madre agua_ | Mammy Water | Jean Rouch | Ghana, Francia | 1953 | Francés | Color | 18’

_Bisagras_ | Luis Arnías | Venezuela, Estados Unidos | 2024 | Sin diálogos | B/n | 18’

_Huevos de gaviota_ | _Seagull Eggs_ | Abbas Kiarostami | Irán | 2008 | Sin diálogos | Color | 17’

_Hoy es domingo_ | _Today is Sunday_ | Jean Sousa | Estados Unidos | 1987 | Sin diálogos | B/n | 18’

**Programa 4. Esta ola que nace del aire**

Los trabajos fílmicos aquí reunidos recogen recuerdos, sueños e ideas para escribir con ellos el oleaje. Una tarea gramatical que no se encierra en sí misma, sino que resplandece sobre la sombra de la realidad para avivarla: gestos mínimos que dan lugar al mar, que lo inventan a fuerza de la cámara cinematográfica y de esa enigmática interacción entre pensamiento y materia. Como aquélla frase de William Blake que reza: “Todo lo que podamos creer es una imagen de la verdad”.

_Suave por el cauce_ | _Gently Down The Stream_ | Su Friedrich | Estados Unidos | 1981 | Sin diálogos | B/n | 14’

_Sappho_ | Barbara Hammer | Estados Unidos | 1978 | Sin diálogos | Color | 7’

_La longitud de mi mirada en la noche_ | _The Length of my Gaze at Night_ | Minia Biabiany | Francia | 2022 | Sin diálogos | Color | 8’

_Meteoritos_ | _Nimit_ | Apichatpong Weerasethakul | Tailandia | 2007 | Tailandés | Color | 15’

_Occidente_ | Ana Vaz | Brasil | 2015 | Portugués | Color | 15’

_La habitación llamada cielo_ | _The Room Called Heaven_ | Laida Lertxundi | Estados Unidos | 2012 | Sin diálogos | Color | 11’

_A y B en Ontario_ | _A and B in Ontario_ | Hollis Frampton, Joyce Wieland | Canadá | 1984 | Inglés | B/n | 15’



La 20.ª Gira de Documentales Ambulante se llevará a cabo del **3 de abril al 12 de junio de 2025**, y visitará cinco estados: **Ciudad de México** (3-10 de abril); **Baja California** (2-9 de mayo); **Querétaro** (15-22 de mayo); **Veracruz** (22-29 de mayo); y **Yucatán** (15-12 de mayo).

Ambulante agradece el apoyo de la Fundación Ford, Sigrid Rausing Trust, Perspective Fund, Cinépolis, Megacable, LCI Seguros, Labo Digital y R7D quienes contribuyen a hacer posible la Gira. De igual manera, extendemos nuestro agradecimiento a todos los patrocinadores que suman sus esfuerzos con nosotros, así como a las diferentes embajadas, fundaciones, sedes, universidades, restaurantes, medios de comunicación y a todos los colaboradores y colaboradoras sin los cuales este festival no tendría lugar.



![Logos_Pelis.png](https://ambulante-aws-s3-media.s3.us-west-2.amazonaws.com/Logos_Pelis_89e3492875.png)

Valeria Sarmiento | Chile, Francia | 2023 | Español | Color | 63’


En _[Huellas](https://www.ambulante.org/catalogo/huellas-1)_, la cineasta Valeria Sarmiento, tras años de autoexilio en Francia y guiada por la culpa y la búsqueda de redención, regresa a su natal Chile para realizar un documental sobre las desafortunadas herencias de la dictadura militar pinochetista, a treinta años de su finalización.

En la película hay un breve momento que resulta esencial: un pequeño niño, con los ojos vendados y palo en mano, intenta enérgicamente, sin éxito, pegarle a una piñata. Al final de los quince segundos que dura el fragmento, en el niño se pueden percibir dos cosas: el mareo producido por tantear a ciegas, lo que le ha hecho perder el control sobre su cuerpo, y la presencia de una cierta desilusión que lo lleva a dejar caer desinteresadamente el palo. Este plano expone muchas de las intenciones y posturas de la directora en su acercamiento a uno de los episodios políticos más oscuros de Latinoamérica en el siglo XX. 

La selección de Sarmiento de este instante nace de una decisión discursiva: utilizar una figura infantil para representar la conciencia de la cineasta sobre la tarea a la que ella misma se convoca, que es entender de forma colectiva las cicatrices —en algunos casos, heridas aún abiertas— de las violencias y opresiones ejercidas en Chile por el régimen militar de Pinochet durante cerca de tres décadas. 

El mareo del niño es el de la cineasta y los espectadores: resulta abrumador escuchar un torrente de testimonios intergeneracionales de dolor, miedo y pérdidas que integran este documento histórico. La desilusión del niño, por su parte, se puede comparar con el efecto que provoca el intento de cubrir poliédricamente un periodo así de convulso. 

A su vez, la escena del niño es una breve transición entre dos entrevistas de las tantas que componen el filme y a través de las cuales la cineasta, sabedora de su distancia con los hechos, busca una pluralidad de perspectivas sobre las consecuencias dictatoriales en la sociedad chilena. Una especialista, por ejemplo, nos explica lúdicamente las secuelas químicas, a nivel anatómico, del estrés postraumático tras la violencia. 

_Huellas_ es un sutil gesto de Valeria Sarmiento que busca yuxtaponer a quienes investigan lo invisible con el carácter físico de que los dota el cine, que conjura el pasado con el presente, y registra aquello que reniega la permanencia, que no quiere materializarse —porque el olvido le es conveniente— y utiliza el lente como microscopio para poder ver esos vestigios que habitan todos los días en el rostro y la voz de cada chileno, en fachadas de casas, calles, esquinas (cada una con historias terribles), y que no deberían quedar en el olvido pues merecen, a través del ejercicio de la memoria, el registro y el testimonio como exorcismo, la certeza de un mejor futuro. 

_[Nocturnas](https://www.ambulante.org/catalogo/nocturnas-1)_ | _Nocturnes_

Anirban Dutta, Anupama Srinivasan | India, Estados Unidos | 2024 | Inglés, hindi, bugun | Color | 83’

Una oscuridad profunda, ambientada por el eco de voces sigilosas, anuncia la llegada de la noche en la selva al este de los Himalayas. La armonía tejida entre cantos interespecie advierte la posibilidad de un universo oculto entre la vastedad de las tinieblas. Esta experiencia intimidante, que nos empuja a habitar el miedo y el asombro simultáneamente, adquiere un poco de ligereza gracias a la presencia de una luz fosforescente. Un grupo de figuras dispersas se muestra poco a poco en la penumbra. Entre zumbidos y aleteos, la cámara nos acerca a un panorama visual electrificante: una nube de polillas reposa sobre una pantalla iluminada. La espera y la observación prolongadas nos permiten trascender el estado inicial de parálisis nocturna para sumergirnos de lleno en una diversidad de siluetas, matices y texturas. Como si se tratara de un efecto hipnótico, nuestro espacio-tiempo se sintoniza con el goce extático que experimentan las polillas al contemplar la luz.

En _Nocturnas_, filme dirigido por Anirban Dutta y Anupama Srinivasan, el anochecer se presenta como un portal hacia sensibilidades alternas y formas inexploradas. La lentitud, la sutileza y la escucha atenta encauzan el acercamiento de una investigadora, Mansi Mungee, y su equipo de trabajo a un remoto ecosistema en el que habitan cientos de especies de polillas y mariposas nocturnas. A pesar de los fines científicos de su búsqueda, las hipótesis e interpretaciones permanecen ausentes en gran parte de su tránsito por la selva y, por ende, de la película. En su lugar, Dutta y Srinivasan optan por acompañar los ritmos y las pausas esenciales en los encuentros de Mansi con las polillas. La contemplación y la espera son constantemente invocadas a través de distintos elementos del entorno natural, como la transición a la noche, la precisión del ciclo lunar y el abrazo de la niebla. Esta alineación con otras temporalidades trastoca discretamente su principal herramienta de comprensión y estudio: la mirada humana.

Uno de los objetivos primordiales del trayecto emprendido por el grupo es la recolección sistemática de fotografías de las distintas especies que habitan la zona, con especial énfasis en las polillas halcón. Cada noche, Mansi y su equipo se dedican a capturar cientos de imágenes en un punto determinado de la selva. Una vez completado el mapeo del territorio, las fotografías serán procesadas digitalmente para clasificar y estudiar la anatomía de las polillas halcón.

Sin embargo, el acceso al conocimiento que prometía la imagen no se materializa en los términos deseados por el grupo de investigadores. En la práctica, el registro fotográfico se ve rezagado por contratiempos climáticos, dificultades en los traslados y, contra las expectativas de Mansi, anomalías en el comportamiento de las polillas. “Necesitamos entender este sitio desde la mirada de una polilla, y sospecho que eso podría tomarnos décadas”, advierte un miembro del equipo. Por si no fuera suficiente, una cantidad significativa de las fotografías recopiladas será probablemente desechada o de poco uso para la investigación. El paso de las noches expone a la imagen y al sujeto humano que la genera como incapaces de comprender la experiencia de la polilla.

El fracaso de las herramientas racionales en el encuentro con las polillas abre la puerta a nuevas formas de acompañamiento interespecie. Entregarse a estos ritmos de contemplación y escucha implica conectar con la sabiduría de seres que han habitado el planeta cerca de 300 millones de años y han sobrevivido a cinco eventos de extinción masiva. Presenciar la quietud y el silencio de las polillas, y abrazar sus misterios y secretos implica comenzar a desprenderse de las lógicas fundacionales del Antropoceno.


En el idioma español utilizamos la palabra _traslación_ para referirnos al movimiento de un cuerpo celeste, por ejemplo, el de la Tierra alrededor del Sol. Orbitar. Se traduce al inglés como _translation_, palabra que en otro contexto significa _traducir_.

Traducción-traslación: ¿la coincidencia de estas palabras en inglés tiene alguna influencia en cómo se percibe el acto de traducir en la cultura angloparlante? ¿Qué relación tiene con el interés de cineastas experimentales estadounidenses en producir imágenes de México como un intento de interpretar una cultura diferente a la suya? ¿Es el movimiento de un cuerpo alrededor de otro un comienzo para traducir la experiencia física en una obra artística?

En este programa se reúnen obras de cineastas que sortean el primer impulso de la mirada exotista sobre lo que México significa para ellos. Orbitando la frontera o visitando algunos de los territorios que configuran el mapa de lo _mexicano_, convierten el contraste geográfico en un imaginario que a la luz del paso del tiempo, revelan los deseos e interpretaciones del visitante: ya sea cineasta, turista, etnógrafo o explorador.

Las películas de este programa forman parte del catálogo de Canyon Cinema, organización fundada en 1961 en el patio trasero de Bruce Baillie en Canyon, California, la cual se dedica a acercar al público al cine experimental, independiente y no comercial. Este programa es una oportunidad para dialogar en torno a la producción cinematográfica que vincula a nuestro país con el país vecino. (1)

En el programa participan las cineastas Naomi Uman y Azucena Losana, quienes son ampliamente conocidas en la comunidad de cine hecho en soporte fílmico en México. Sus obras _[Película privada](https://www.ambulante.org/catalogo/pelicula-privada)_ (_Private Movie_) y _[La cuarta plantación](https://www.ambulante.org/catalogo/la-cuarta-plantacion)_, respectivamente, ejemplifican los extremos de la relación entre ambos países. Mientras la primera muestra de forma íntima uno de los motivos que la trajo a radicar a México; la segunda, a partir de las películas turísticas que permanecieron dormidas hasta hace pocos años en la embajada de México en Argentina compila el retrato de un territorio que se maquilla para la mirada extranjera.

Por su parte, _[En la línea](https://www.ambulante.org/catalogo/en-la-linea)_ (_On the Line_) traza un viaje desde Baja California hasta el trópico de Cáncer utilizando una partitura original y un diseño de sonido que aportan a la pieza un tono humorístico pero siniestro; mientras que _[En algún lugar entre Jalostotitlán y Encarnación](https://www.ambulante.org/catalogo/en-algun-lugar-entre-jalostotitlan-y-encarnacion)_ (_Somewhere Between Jalostotitlán and Encarnación_) es un diario de viaje que combina imágenes de México y Estados Unidos con reflexiones sobre la vida y la muerte.

Completan el conjunto, alternándose en los estados que visita Ambulante Gira de Documentales: _[Cosas de mi vida](https://www.ambulante.org/catalogo/cosas-de-mi-vida)_ y _[Paraíso artificial](https://www.ambulante.org/catalogo/paraiso-artificial)_ (_Artificial Paradise_), obras de Chick Strand, quien, además de dedicar buena parte de su trabajo a México, fue una miembro fundadora de Canyon Cinema. 

Así mismo, en el programa expandido de la sección que se presenta en Querétaro y la Ciudad de México se podrá disfrutar del largometraje _[Chulas fronteras](https://www.ambulante.org/catalogo/chulas-fronteras)_, de Les Blank y Chris Strachwitz: una mirada compleja y reveladora sobre la experiencia chicana reflejada en la vida y la obra de los músicos norteños más aclamados en la frontera entre Texas y México a finales de la década de 1970, incluidos Los Alegres de Terán, Flaco Jiménez y Lydia Mendoza. La Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos agregó esta película al Registro Nacional de Cine, una selección de películas que se preservarán a perpetuidad por su importancia histórica y cultural.

(1)  Para ahondar más en ello, recomiendo revisar el “Directorio de películas de Canyon Cinema con locación o temática vinculada a México”, listado crítico que prepararon Brett Kashmere y Seth Mitter para la publicación _Cine-Espacios_, _Zinemacine_, no. 8, 2021-2023. Esta publicación, que preparé junto con mi colega Walter Forsberg, es la semilla de este programa de Ambulante. 


Humberto Gómez Pérez | México | 2023 | Tsotsil | Color | 70’

La primera imagen de una película siempre es definitoria. Es el momento en que las expectativas se decantan, adquieren forma y nos proveen de una mirada con la que nos guiaremos en adelante. A este respecto, el inicio de _[Ch’ul be, senda sagrada](https://www.ambulante.org/catalogo/chul-be-senda-sagrada)_ es modélico. Una voz relata en tsotsil la creación del mundo desde la cosmovisión maya. Nos habla de que al principio de todo sólo existía el cielo y su oscura noche, mientras vemos, precisamente, a la solitaria luna como un faro rodeado de penumbra. Lo visible es un correlato de lo dicho, como si las palabras, al pronunciarse, permitieran que todo apareciera. Y así, paulatinamente, se van desvelando otros elementos: los árboles, los animales y los humanos. Los espectadores presenciamos, pues, un mundo en vías de hacerse, pero también, una concepción determinada, ligada al mito, de este origen del mundo. Ya ahí notamos la importancia que tiene para los realizadores de este documental el entendimiento con que las personas interpretan y explican aquello que las rodea y las conforma. Y sobre todo, la manera en que la concepción cinematográfica se entrelaza con la del pueblo de San Andrés Larráinzar, asumiendo que esta forma expresiva puede ser también constitutiva, tal y como lo es la transmisión oral de las tradiciones, y acaso una vía para la preservación de la memoria de toda una comunidad.

Así, la creación del universo ocurre junto a su puesta en imágenes. Este marco de lectura nos da los instrumentos para cifrar el resto de la película, pues nos muestra que las cosas no se reducen a sí mismas, también las moldea su pasado y su herencia, las creencias, los sueños, la compartición y la puesta en común. ¿Podemos vislumbrar las consecuencias que este ideario tiene para el cine? Un arte que trabaja con un orden sensible visual y sonoro, en que incluso lo ausente se hace presente, ¿cómo puede corresponderse a una realidad tejida por lo invisible y evocable, por ese más allá y más acá de las cosas? Humberto Gómez y su equipo disciernen una solución por demás inteligente: conservar el secreto, mostrarlo como algo inasible e inefable, pero no por eso imposible de compartir. La voz en _off_, por ejemplo, confiere a los planos un velo doble: amplía las orillas del presente pues introduce en él una historia antiquísima y vital para quienes la mantienen viva. Lo que vemos ya no es sólo lo que vemos, es también lo que otros vieron antes que nosotros y nos enseñaron a ver. Y claro, ver, más que una operación biológica, es un tipo de sabiduría ancestral.

Los espacios de _Ch’ul be, senda sagrada_ son únicos: paisajes extraños para el cine mexicano que poco se asoma a sitios fuera de límites muy estrechos. La música, los gestos, las palabras, el interior de las iglesias, están todos teñidos por una mirada paciente y penetrante que no es la de un visitante ocurrente sino la de alguien con conocimiento de causa. No hay pretensiones de gritar a los cuatro vientos lo registrado. El tono es calmo, la cámara está atenta a lo que ocurre y el montaje se apega al _tempo_ de la vida de aquel lugar. Todas estas variables hacen que _Ch’ul be, senda sagrada_ sea más que una película sobre el sistema de cargos en San Andrés Larráinzar. Es también un bloque de realidad, de tiempo y espacio, de historias y relatos, de memoria y sabiduría.

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